Un agent d’entretien nettoie la loge d’une artiste de cabaret.
Alors que les numéros s’enchaînent sur le plateau, il se laisse emporter par la musique et laisse libre cours à son imagination…
Entre James Thierrée et Gene Kelly, Aurélien Kairo nous livre sur scène un théâtre visuel et burlesque créé autour d’un vocabulaire prenant sa source dans le Hip Hop.
« Plus qu’un exercice de style, le solo est, selon moi, la plus singulière des propositions artistiques. Avec le corps, on ne triche pas. C’est toujours une partie de sa propre histoire que l’on associe au personnage ». Aurélien Kairo
Un agent d’entretien nettoie la loge d’une artiste de cabaret et pendant que les numéros s’enchaînent sur le plateau, il se laisse prendre par la musique et laisse libre cours à son imagination.
NOTE D’INTENTION
« Dans ce solo, j’ai troqué mes outils de la danse pour ceux des arts du mime et du geste. L’utilisation de ce moyen artistique n’est pas nouveau dans mes travaux chorégraphiques. Depuis le début de mes créations, j’ai toujours considéré ce vocabulaire, et parfois dans l’élaboration de certaines scènes, je l’utilisais de manière presque inconsciente.
C’est un choix aussi d’interprète, je me sens capable d’incarner sur scène un personnage muet. Je connais mes classiques cinématographiques : Chaplin, Buster Keaton ou encore Harold Loyd, Jacques Tati et bien d’autres…
Bien avant de devenir danseur, j’avais déjà une grande sensibilité pour le cinéma muet et tout petit je m’inventais des personnages. J’adorais, par exemple, faire le robot. D’ailleurs cela ne m’a jamais quitté, j’aime toujours autant le faire ! Créer un personnage muet me ramène à mon enfance. C’est un terrain de jeu infini, l’imaginaire est libre. C’est fantastique de pouvoir refaire le monde, et de le construire à son image.
Le mouvement, avant qu’il ne soit défini comme du théâtre physique, visuel, gestuel et bien d’autres appellations, est d’abord, selon moi, celui du premier langage. Le monde est comme un grand théâtre où chaque individu vit d’abord par un corps qui communique avec les autres et avec lui-même. Nos corps sensibles racontent tellement de choses. J’ai envie d’explorer davantage ces outils corporels dans mes processus de création. Dans ce mouvement théâtral on travaille davantage sur le sens, le visuel et le jeu d’acteur. Aujourd’hui ce champ de création répond complètement à mes attentes d’auteur et interprète. »
C’est un choix aussi d’interprète, je me sens capable d’incarner sur scène un personnage muet. Je connais mes classiques cinématographiques : Chaplin, Buster Keaton ou encore Harold Loyd, Jacques Tati et bien d’autres…
Bien avant de devenir danseur, j’avais déjà une grande sensibilité pour le cinéma muet et tout petit je m’inventais des personnages. J’adorais, par exemple, faire le robot. D’ailleurs cela ne m’a jamais quitté, j’aime toujours autant le faire ! Créer un personnage muet me ramène à mon enfance. C’est un terrain de jeu infini, l’imaginaire est libre. C’est fantastique de pouvoir refaire le monde, et de le construire à son image.
Le mouvement, avant qu’il ne soit défini comme du théâtre physique, visuel, gestuel et bien d’autres appellations, est d’abord, selon moi, celui du premier langage. Le monde est comme un grand théâtre où chaque individu vit d’abord par un corps qui communique avec les autres et avec lui-même. Nos corps sensibles racontent tellement de choses. J’ai envie d’explorer davantage ces outils corporels dans mes processus de création. Dans ce mouvement théâtral on travaille davantage sur le sens, le visuel et le jeu d’acteur. Aujourd’hui ce champ de création répond complètement à mes attentes d’auteur et interprète. »
Aurélien Kairo
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